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“叙事节奏还是太快了,为什么就不能真正的放慢节奏,深刻的去探讨人物的内心和情感呢?”

纽约的另一家影院里,《纽约时报》的影评人理查德?克里斯看到影片切换到了另一条线,只用了五分钟左右来描述凯瑟琳母女的悲痛,不禁皱起眉头,“影片应该再慢一些啊……”

与理查德?克里斯不同,周围的观众觉得影片的节奏有些偏慢,不像杜克以前的影片那般精彩,虽然其中的情感冲突,也能引起他们的共鸣,但节奏确实是慢了一些。

这毕竟不是一部纯粹的商业片,想要组成三线叙事的结构,势必要每一条线都有所交代。

不过,说到底,《十万火急》这样的小制作能吸引到观众,一是杜克的本身的号召力,二是美国银行前那场全美有史以来最激烈的警匪枪战。

说白了,大部分观众走进影院,最想要的看的就是枪战,而杜克也用影片证明过,这是他擅长的内容。

一部电影不可能全部是枪战,否则必然引发审美疲劳,杜克也要用影片练手,有些内容必可不少,而且一旦想要碰触角色的内心情感,节奏自然会偏慢。

影片已经转入到对拉里和埃米尔两名匪徒的叙述上,特别是埃米尔,是影片交代的重点。

这是一场梦,描绘的是童年和少年时期的埃米尔?马塔萨利努。他在刚刚懂事的年龄承受了家庭破碎的痛苦,不得不跟随母亲在一家精神病院生活,对于未成年人来说。这简直就像是地狱,更加恐怖的是,他后来被一个发病的病人殴打,患上了癫痫……

在好莱坞主流影片中,没有人天然就是坏人,埃米尔走到今天这个地步,也不仅仅是自身的原因。

“他有些可怜。”

虽然自幼生活富足。但伊万卡?特朗普不是什么都不懂的贵小姐,“他沦落到现在这个地步也是有原因的。”

但她的同情心刚刚升起。就被梦境惊醒后的埃米尔用无情的现实表现,击打成了粉碎。

埃米尔从装着手枪和子弹的铁盒里找到控制癫痫的药物,吃过之后渐渐冷静下来,冷静下来的他却更加残酷可怕。他鼓动拉里再次抢劫银行,并且开始为此做准备。

手枪、自动步枪、上千发子弹,双层凯夫拉防弹衣,就连胳膊和腿的位置,他们都准备了专门缝制好的双层凯夫拉材料。

两个人信誓旦旦要抢到100万美元,并且在对话中提到,如果有警察赶到或者遭遇到其他阻拦,会将那些人打成筛子。

“swat赶到现场是需要时间的。”埃米尔信心十足,“所有的抢劫案中。最先赶到现场的人都是巡警和普通的警探,他们没有自动武器,只配备手枪和少量的散弹枪。这些枪支根本威胁不到我们……”

为了达成抢劫目标,两人开始寻找合适的银行和运钞车。

“这是在做什么?”

看到影片又切换到警官迈克尔那边,理查德?克里斯的眉头皱的更紧了,“为什么不深入挖掘案犯的内心世界,既然做出了交待,就应该继续挖下去。而不是稍触即止!”

然而,影片就是不按照他的想法去展开。

迈克尔警官与女儿之间的关系似乎随时都会破裂。但他现在顾不上这些,忙碌着探查抢劫案的每一条线索,所有的一切都在告诉他,那两个没有人性的匪徒,还会展开抢劫。

理查德?克里斯想要看到的匪徒的内心世界,也有所交待,不过就像是他想的那样,很多东西都是稍触即止,比如两人都是健身者,从小生长的家庭环境与幸福美满的距离大概有英国到美国那么远。

但让理查德?克里斯不满的是,每次描述匪徒的内心和往事之后,影片接着就会交待他们为下一步抢劫做出的准备,用冰冷残酷的现实,打破观众刚刚升起的一点点同情。

“这根本就是为了迎合主流观众,为了迎合加州州政府和洛杉矶县警局的需要!”理查德?克里斯有些气愤,影片完全可以把角色翻转,为两个人做出一些申辩,从而揭示全美深刻的社会问题,“导演要有独立的思想!要有为了艺术而献身的精神!”

很明显,杜克没有这种精神,确切的来说,包括斯皮尔伯格和詹姆斯?卡梅隆在内的绝大多数导演都没有这种精神,除了独立电影圈某些喜欢自说自话的导演,其他人都是在迎合主流社会的需要,而不是与之对抗。

如果杜克真的按照理查德?克里斯的想法制作影片,等待他这位一线导演的是什么?必然是主流媒体的一致炮轰!

而且他跟洛杉矶县警局从《生死时速》时就达成的良好关系也会破裂!

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